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▍科技藝術典藏 系列講座六

▍古根漢美術館x紐約大學 – 鄭淑麗〈Brandon〉 網路藝術典藏品修復案例 / Guggenheim x NYU – Restoring Collection of Shu Lea Cheang’s Brandon

➤時間 | 7月24日19:50-21:00
➤地點 | 台灣數位藝術中心

2018下半年度，數位藝術基金會舉辦「科技藝術典藏基礎計畫（Save Media Art）」三場科技藝術典藏系列講座，以計畫主持人陳禹先、林子荃兩位長期研究與關注經驗，自美術館典藏管理事務的田野經驗中，分享永續典藏科技藝術作品所面臨的問題及介紹國際上較盛行的理論實務。

 

◙ 過去三場講座 ◙

 

2019年7月，奠基於前三場講座，邀請三位國際研究人員：Aneet Dekker、Jonathan Farbowitz、Emma Dickson，與陳禹先、林子荃進行兼具理論與實務角度的跨國對談，以網路藝術研究者、時基藝術修復師的眼界，與台灣觀眾分享他們行走於網路藝術保存與維護一途上的經驗。

https://www.facebook.com/events/1419940321476625/、
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◙ 講座內容簡介 ◙

 

Jonathan Farbowitz、Emma Dickson【古根漢美術館x紐約大學 – 鄭淑麗〈Brandon〉 網路藝術典藏品修復案例 / Guggenheim x NYU – Restoring Collection of Shu Lea Cheang’s Brandon】

Commissioned by the Guggenheim in 1998, Brandon is a seminal web artwork by Shu Lea Cheang. However, the fast-evolving technological landscape of the web caused a number of Brandon’s features to fail. Thus, the artwork became the Guggenheim’s first ever online restoration project as part of its Conserving Computer-based Art initiative (CCBA).
Jonathan Farbowitz and Emma Dickson, members of the multi-displinary restoration team, will discuss the technical details of the restoration, including how conservation ethics were applied to a migration of the artwork’s code from one programming language to another.

 

◙ 講者介紹 ◙

 

Emma Dickson，著迷於舊科技、翻譯的過程及科技語言的衰敗。Emma Dickson同時製作與保存時基藝術—尤其是數位藝術，並於2016至2017年復原BRANDON—藝術家鄭淑麗在1998年所創作的網路藝術作品。

Emma Dickson is fascinated by outdated technology and the process of translation and obsolescence in technical languages. They both produce and conserve time-based media, especially digital art, and in 2016-2017, restored of BRANDON , a 1998-1999 piece of netart by Shu Lea Cheang. Their net art and new media sculptures, including the 2018 piece Mixed Connections, explore identity, community, and longing through tech. Mixed Connections has been featured in Digital America Issue 11 , CICA’s 2019 exhibit OBJECTIFIED , #cyborgs , Queertech.io 2019 , maps-dna-and-spam , and an online exhibit of What Will Remain of Us at College Street Gallery in London . In Winter 2019, they were the Toolmaker-in-Residence at Signal Cultures in Owego, NY, where they began to develop a new, multimodal form of slow scan TV (SSTV). Emma currently lives in Durham North Carolina, where they skate with Bull City Roller Derby and are employed as a Data Scientist/Developer with IBM.

 

◙「科技藝術典藏基礎計畫」主持人 ◙

 

陳禹先，現任香港西九文化區M+當代視覺藝術博物館擔任數位與媒體藝術之助理修復師，研究興趣集中在新媒體藝術作品保存對過去文化資產保存原則的範式轉移。2018年在第46屆AIC年會發表其碩士論文「數位文化資產的保存-以國立臺灣美術館新媒體藝術典藏品為例」。於國立臺灣美術館典藏管理組擔任專案助理期間，負責該美術館新媒體藝術典藏保存與維護工作，2017年執行國立臺灣美術館之新版線上典藏品查詢網站專案。畢業於國立雲林科技大學數位媒體設計系，爾後於國立台南藝術大學獲得博物館與古物維護碩士學位。2015年共同組織並執行了臺灣第一個新媒體藝術保護研討會，名為“集新求變-新媒體藝術典藏保存與維護國際研討會”，邀請國外研究人員和從業人員參加。 2014年，於阿姆斯特丹Mediamatic擔任CD-ROM檔案實習生。

 

林子荃，現旅居德國進修數位與媒體藝術保存維護，及媒體藝術相關機構訪問。曾任臺北數位藝術中心技術組組員(2018.07-12)及國立臺灣美術館典藏管理組專案助理。畢業於臺灣藝術大學新媒體藝術碩士班，其學習背景為錄像藝術、新媒體藝術創作，2015年進入國美館典藏管理組任職，開始接觸新媒體藝術的保存與維修護，同時以身為藝術家經驗的角度介入其中，從作品的數位創作媒材分析，規劃擬定作品的保存及維修護策略。2015年於國美館共同主辦「集新求變－新媒體藝術作品典藏保存與維護國際研討會」。近期研究專注於運用開源軟體(open source software)作為修復新媒體藝術作品的方法與技術，及其優勢及其可能產生的風險。2018年美國AIC以海報形式發表，2017年於文化資產保存年會發表《探討使用Open Source 軟體作為修復工具維護新媒體藝術藏品：以國美館藏品-袁廣鳴〈難眠的理由〉為例》。